第一次世界大战发生之后，可以说是改写了西方现代艺术的历史，战争不仅给艺术带来了新的题材和主题，也带来了交流与信息的隔绝，以野兽派和立体派为代表的法国现代艺术在欧洲的垄断地位也随着这种隔绝而中止了。

战争期间，被隔绝的地区在接受了现代主义观念的条件下开始发展起本地的现代主义风格，而不至于被法国的风格所淹没，俄国的绝对主义和构成主义就是一个例子。荷兰的情况也是如此，作为战时的中立国，参战国双方都与它隔绝，它也就得以在本土范围内形成一个相对稳定的艺术家群体。

西方油画

事实上，从19世纪末以来，荷兰不断产生欧洲最杰出的艺术家，后印象主义的凡高不仅是荷兰也是欧洲最伟大的艺术家，而在野兽派团体里也出现过来自荷兰的著名画家凡东根。但他们的艺术活动及成就主要是在法国。

一般说来，在欧洲发生的前卫艺术潮流对荷兰的影响要小于比利时和奥地利等欧洲小国，但也就是在第一次世界大战期间，由于蒙德里安的作用，荷兰终于被纳入了前卫艺术的轨道，风格派的形成给西方前卫艺术带来了新的活力，蒙德里安在风格派中的作用是无可匹敌的。

西方油画

01、"风格派"一词的由来

"风格派"的名称来自一份杂志《风格》，促成这份杂志创办的人物是杜斯堡，但主要领导者和撰稿人还得加上蒙德里安。1914年蒙德里安回到荷兰时，正好赶上战争爆发。不久他发现在本地有一批对前卫艺术感兴趣的人，其中有列克和杜斯堡。后来形成以《风格》杂志为中心的小团体，参加者还有住在荷兰的匈牙利画家胡札，雕塑家凡顿格洛，建筑师有奥德、里特弗尔德和霍夫等。

早在1915年，杜斯堡就与蒙德里安讨论过创办杂志的间题，蒙德里安当时觉得条件还不成熟。杂志最后是在1917年创办的，由杜斯负责编辑工作期刊从创办起就集中介绍与荷兰和蒙德里安密切相关的新造型主义，后来达达派和立体派的一些人物也为刊物撰稿，其中有阿尔普和库普卡。

1924年以后蒙德里安不再为该刊撰稿，到了1928年，杜斯经也不再负责刊物的编辑事务，他于1931年去世，1932年，杜斯堡夫人为纪念她的丈夫，編辑了最后一期《风格》。风格派实际上是一个松散的小圈子，《风格》杂志也没有非常统一的面貌，但在两次世界大战之间的这段时期里，在众多的欧洲前卫艺术刊物中，它无疑是影响最大的。它所涉及的思想包括绘画，雕塑，建筑，书籍装帧和工业设计，因此，它的影响也是全方位的。

02、荷兰风格派绘画的主题内涵

风格派从一开始就强调艺术需要"抽象和简化"，并且直接进入最单纯的表现:直线、矩形和方块，色彩也简化为红、黄蓝和黑、白、灰。

荷兰人以一种西北欧人的冷静与严谨来改造立体主义和未来主义，这时他们基本上还不知道俄国人的绝对主义和构成主义在抽象实验上的成果。直到1904年，蒙德里安还是一个现实主义画家，1908年才开始在荷兰象征主义画家图罗普(Jan Toorop，1858—1928)的影响下学习一些象征主义的手法。

03、皮特·蒙德里安是荷兰风格派绘画的典型代表人物

皮特·蒙德里安(Piet Mondrian，1872—1944)是在阿姆斯特丹学的画，他的父亲是一个业余画家，叔叔则是职业画家。他始终认为自己是一个现实主义者，因为他对荷兰的自然风光和现实主义绘画传统有着深深的着恋之情。但是在他的风景画中还是透露出一些不同寻常的迹象。

蒙德里安《风车风景》

《风车风景》画于1905年以前，印象主义的光色效果在画面上显得很突出，但在构图上却使人感到他对水平线、对角线的组合关系以及正面化的构图非常敏感。1908年，蒙德里安感受到了现代艺术的气息，一些不经调和的纯色开始出现在他的画中，虽说这时的影响主要来自凡高，但他在尝试变形的画法时，对正面景物与直线结构的偏爱就不同于凡高了。

《红树》(Red Tree，1909-1910年)是他在这一阶段的代表作，火红的树干和蓬物生长的树枝像是给树灌注了生命。1911年，蒙德里安去了巴黎，当时正是立体主义最热闹的时候，他很快就感到立体主义的几何形结构正是他所直觉到的东西。

蒙德里安《红树》

蒙德里安到巴黎时已年近四十，但他毫不犹豫地放弃了他的现实主义画风，开始接受分析立体主义的观念，以不带感情的理性分析来重构对象。这点对他来说并不困难，作为一个曾经的现实主义画家，他对客观对象曾有过深入的认识和分析因此他的抽象化过程是以具体的对象为出发点，通过变形和简化逐步达到直线构成的抽象。

《开花的苹果树》( Apple Tree inFlower，1912年)是他在一系列以树为题材的半抽象作品中最典型的一幅，树干和树叶的竖直水平关系构成了一种稳定的结构，虽然树叶的短促曲线使画面显得生动，但一种分析与理性的精神预示了他日后在抽象艺术上的发展方向蒙德里安对抽象的形式有一种天生的敏感。他认为抽象是变形的最终目的和最纯粹的感觉真实，因此他觉得立体主义只是停留在把对象作几何形分解时，他就尝试着走自己的路了。