爱恨交加！和田玉与“锦灰堆”

什么是“锦灰堆”？

锦灰堆也叫八破图，是一种以描绘文人书房案台杂物为主，以三维画面进行艺术表达的写实画法。

由于构图中经常会出现散乱的字帖、笔砚、扇面、信札，所以也有“打翻纸篓”之称。

“锦灰堆”的出现有怎样的历史渊源？

元末画家钱选于醉酒后一时兴起，将残羹冷炙尽皆入画绘制而‬成的横卷，应该是锦灰堆题材‬最早的作品。

而真正将这种艺术形式发扬光大的，则要算是半生为人代笔，历尽世间‬沧桑的郑达甫先生了。

郑达甫先生是清末民国时期，镇海浦镇十七房郑氏人。他自幼家贫却钟情绘画，尤其擅长各类名家‬作品的‬临摹。

上海商人杨渭泉看中了郑先生的画技，将他留在家中专门‬创作‬锦灰堆画作‬。然后署以自己‬的“古闽杨渭泉”款，从此欺世盗名竟达二十年之久！

后来因为战乱，画作逐渐没了客源，杨渭泉便将郑达甫先生赶出家门。

郑先生从此只能以打柴、卖饼维持生计，直到解放后其中的隐情才被世人所知。

锦灰堆至此名归原主，郑达甫先生也终于得到了应有的尊重。

“锦灰堆”是怎样与和田玉结缘的？

和田玉雕刻能有今日之盛景，对传统文化的传承与发扬是最大的动因。

对于锦灰堆这种将空间构图，与多种意象充分融合的艺术方式，自然也‬是趋之若鹜，并且‬因此诞生‬了许多珍品佳作。

为什么说和田玉玩家对“锦灰堆”爱恨交加？

如果给一位藏家介绍某件玉雕是以锦灰堆为主题，那他的脸上难免会闪过失望之色。

所谓“锦灰堆中无好料”，就是说只有玉质不好或是存在瑕疵的料子，才会不得已‬选择‬这个题材。

这种说法源自玉雕中“剜脏去绺”的独特手法。

原石如果存在瑕疵，就要通过雕刻来尽量剔除，满工满雕的锦灰堆自然成了最佳选择。

这种说法存在着很大偏见，盲目限定了创作对象，却忽略了其中的技术难度‬。

锦灰堆看似随意杂乱，实则乱中有序，杂而有据。画面构图、疏密聚散、远近堆叠，都要符合透视学与构图美感。

创作者必须精通书画技法，对各类书体与名家画作都能临摹重现，务必要做到形神兼具。

所以和田玉的锦灰堆创作，绝不会是一件轻松的事情，更不能简单地看作是处理“垃圾料”的方法。

这是一种非常考验艺术家综合实力的题材，是玉雕师在和田玉创作‬上‬的一场“大考”。

最后多说一句，也许有人会觉得锦灰堆这种技法，有些像西方的“波普艺术”或“拼贴画”。

我‬只能说艺术就是这样，即使背道而驰也往往殊途同归。在不同的空间与时间里，以相互接近却又相对独立的方式各自发展。